権藤晋

参考資料 梶井純『戦後の貸本文化』東考社、1977 貸本マンガ史研究会『貸本マンガreturns』ポプラ社, 2006.3 関連項目 貸本劇画 権藤晋 DEFAULTSORT

これらの後期作品(この同棲生活の後日談にあたる作品も含む)に比べると絵柄はずっとシンプルであり、ヒロインも可憐に描かれている。観念的な作品である『沼』を描いた直後の作品であるが、作風は一転して私小説風である。権藤晋は「これほどシリアスな漫画は他には全くなかったし『ガロ』にすら誰も描いていなかった。」と感想を述べ、つげに対し、文学の世界にしかなかった私小説的な漫画を描くことにためらいはなかったのかと問うているが

解説『沼』が生まれるきっかけとなった寿恵比楼旅館つげのその後の表現上の転換となる画期的な作品。それまでの漫画界にはなかった表現主義的な作風が、さまざまな議論を巻き起こした。つげ自身、発表の翌年に初めて会った権藤晋（高野慎三）に対し「完璧に仕上がった」と自負している。ギャグ漫画の「ノンコ&甚六シリーズ」の『兄貴は芸術家』と同月に発表されたが、作風は全く異なる。それまでの作品とは絵柄も突然変って硬質なものへと変化し

作品の舞台となった漁村は、エッセイ集『つげ義春とぼく』の中でつげ自身によって、千葉県の太海（太海漁港）を想定して描いたとされているが、後に『つげ義春漫画術（下巻）』での権藤晋とのインタビューの中では、作品全体は太海を想定して描いたのではないと否定している。しかし、作中で主人公の少年がキツネの面を付けた少年の運転する蒸気機関車によっ

つげはここに「チーコ」とともに初めて大人の男女の関係を描いた。こうした「恋愛もの」はそれ以前の他の漫画家の作品にも描かれたことはなく、新しかったとつげ自身も回想しているつげ義春漫画術（下巻）（つげ義春、権藤晋著 1993年ワイズ出版）。この年には、つげにしては多作で以下のつげを代表する7作品が発表されている。 「通夜」（1967年3月） 「山椒魚」（1967年5月）

1998年2月20日に立風書房から刊行された権藤晋（高野慎三）の随筆、紀行文集。つげ義春の作品に登場する場所を実際に訪れた紀行文からなる9章からなる異色の随筆集で、全編がつげ義春への熱い思いに満ちており、つげ研究者のバイブル的書籍となっている。 概要1993年頃、北冬書房を主催する権藤は、元ツァイトの山中潤からつげ義春に関す

丸尾末広 三橋乙耶（シバ） 三本美治 本秀康 森雅之 森本清彦 山田花子 山野一 山本ルンルン 湯村輝彦 淀川さんぽ 四方田犬彦 吉田光彦 渡辺和博 関連項目 権藤晋 ゲゲゲの女房 - 作中に本誌創刊（ただし誌名は「月刊漫画ゼタ」に、版元は「嵐星社」に、編集長の長井勝一は「深沢洋一」に改変）前後の水木しげるとの関係が描かれている

（1993年6月）ISBN 4948735175、ISBN 9784948735170 つげ義春を旅する （ちくま文庫）高野慎三 脚注 関連項目 権藤晋 外部リンク 映画『ゲンセンカン主人』キャスト 大滝屋旅館 HP 温泉郷.com 大滝屋旅館 青林堂 万力のある家 北冬書房 つげ義春 by 夢幻堂 「つげ義春を旅する」筑摩書房

もりは無かったが、水木が『ガロ』に16ページ描く予定だった短編『なまはげ』が8ページで完結してしまったため、急遽つげが穴埋めで描いたのが本作であるつげ義春・権藤晋『つげ義春漫画術・下』ワイズ出版 1993年 ISBN 4-948735-19-1。『沼』、『チーコ』に続く”つげ的世界”が開示された傑作といわれ、難解や内容に暗さが強調された前2作に比し

夢を漫画にすることにさしたる意味は見出せず、むしろ不安定な気分になる。そのため、何のために書くのかという理由を求めてしまうが、後に読み直せば意味づけ不要で面白さを感じたと述べているつげ義春・権藤晋『つげ義春漫画術・下』ワイズ出版 1993年 ISBN 4-948735-19-1 P.250~253。特にこの作品では、1975年6月3日につげが見た夢つげ義春「夢日記」